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乙庄:书法是中国写意画的精神支柱

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发表于 2009-8-7 09:44:32 |显示全部楼层
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书法是中国写意画的精神支柱
文/乙庄

     前中国画的多元发展比历史上任何时期都活跃。但中西文化在新时期的碰撞和世界上的趋同化,也带来了艺术民族化的削弱。在这个艺术的繁荣阶段,我们有责任保护中国写意画的民族性和纯正性。

     艺术的发展、创造,必须遵循艺术规律。发展中国写意画必须以中国最优秀的传统文化为支撑,而中国书法是中国传统文化的精髓。它从历史的源头走来,一路从甲骨文之神秘、金文之庄严、秦篆之婉通、汉隶之质朴、魏晋之风流、南北朝之峻拔、唐之法、宋之意、元之幽雅、明之淋漓、清之碑学,凝聚着几千年来我们民族的智慧和审美追求。它处在绘画和哲学之间,比起绘画更抽象,比起哲学来又有意象形态,仅靠一条线就能表达出中国人的哲学观念和审美意识,所以说它是中国文化思想最凝练的物化形态。

   中国写意画的本质是意,是通过对自然的提炼取舍来表达自己对生活、对社会、对自然的理解、认识和情感。这个过程中,主体对客观的反映能力,恰恰需要中国传统文化的滋润和涵养,而最直接、最有效的方法,就是靠书法的凝聚、统领和导引。有了书法的统领和导引,写意画就有了灵魂,就能超越形的阶段而走向升华,就能更好地展现我们民族文化和民族精神,表现新时代中国人的风格和文化精神。

      中国书法对中国写意画的创作过程具有方法论的意义。中国书法的最原始形态甲骨文,有象形类,即:“画成其物,随体诘曲。”造字与绘画相同,汉字是最概括、最抽象的画,并且其概括和抽象是有规律的,这种规律对于写意画的取舍提炼具有重要指导作用。字有“会意”类,与写意相近;还有“指事”类,也与写意相联系,所以深入透彻地认识理解象形、会意、指事类文字的取舍、形成过程,对写意画的创作既有方法论的意义,也有文化意义。

     中国写意画的笔法,直接运用了书法的笔法,在线条和形式上是相同的。书法看似简单的线,但有中锋、侧锋、圆笔、方笔、折笔、转笔,书法用笔讲究笔力、笔触,中国写意画需要简练概括的点、线、面在书法笔法中都能找到答案,并且囊括了中国写意画的用笔、用墨、章法等最重要的形式因素。正是在这个意义上,中国画的创作过程不叫“画”,而叫“写”。一个“写”字道出了中国画的核心和追求。

     中国写意画的发展史也充分证明了这一点。吴昌硕数十年写石鼓文,以篆书圆浑、凝重、苍雄的线条入画,一举扭转了清末大写意花鸟画的糜弱之势。黄宾虹晚年见笔不见形,把所有的形都转化为书法的线,浑然忘机,一片化境。还有八大、赵之谦、齐白石等大师,他们在以书入画上为我们树立了典范,为我们指出了当代写意画发展的光明大道。

      中国经济的发展,势必带来文化的发展,中国画也势必登上世界艺术舞台,那么,中国书法在这个过程中就显得更重要。


乙庄,原名翟丽燕,女,汉族,大学文化。1971年生
于黑龙江伊春市,祖籍河北安新县。现为中国书法家协会会
员。中国艺术研究院美术研究所副研究员。
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发表于 2009-8-7 09:53:08 |显示全部楼层
本帖最后由 网站编辑 于 2009-8-7 09:54 编辑

(外一则)


由“水”想去

文/乙 庄


      水是无色、无味、无臭的液体,它在自然界中以固态、液态和气态三种状态存在。水的性质是灵活多变的,可以化雨、化云、化雾又化冰。水与我们的生活太密切了,生活的空气中有水蒸汽,土壤和岩石层中也积存着大量的水,所有动植物机体内都含有水,人体中水含量约占65%,谁也离不开水。

       水,柔顺、灵活、雄强、壮观…….。而水的平常会让我们忽视水的伟大。

       我们的中国画就诞生于水,想想,平平淡淡的水,始终在中国文化
的血脉中汩汩流淌,世界上只有中国画和人类一样诞生于水,以水化墨,以水化色、以水化情。
由此我想起关于水的几个成语:


      水滴石穿。一个小水滴,力量渺小,可是它常年坚持不懈的滴石,便可穿石。中国画的学习,应与常年不弃的小水滴一样,是要在最基础的训练上作出努力。不积跬步,怎可以至千里。任何一个民族的艺术
都有一个基本功的问题。只有扎实深厚的基础支撑,才能支持一位艺术家成长、远涉和成功。这也是我在学习中听到老师讲的最多的问题.这些都提示我们要在基本和根源上付出艰辛的努力。       
      水到渠成。小水滴经过常年的积累成河、成江、成海......。流到哪里,自然成渠。小溪常年奔腾不息,一路欢快的唱着歌,艺术学习是厚积博发的过程,如小溪一样。有效的积累才会有质的飞跃。且艺术的道路漫长无止境,每上一个台阶等于又到了一个新的起点,前面又是一片新天地。水的灵活启示我们学习不能固守书本的一招一式,最终决定我们艺术高度的是心灵修养。民族艺术在这信息的时代也被冲击着,中国画此时面临着全世界所提供的图像,这些让我们眼花缭乱,这些都给我们提出了问题,我们的创作如何从现代生活中获得感觉,又与现代极其丰富的图形资源相结合。这就要求我们既要敏锐把握现代生活,又要不断的向传统深入学习。学习中不要急于出风格、成流派,因为艺术个性和风格也源于我们内心的积累与升华,是自然的流露。只要按艺术规律做,去积累,最终形成独特的风格才是有价值的。


       真水无香。人门把最真的境界比喻为水,我们常讲,大象无形、大音希声,水亦如此,真水是无香的。性情的呈现是那样的真实,如果稍有一点功利和名利之心,我们的作品马上呈现刻意之情。真正的艺术精神,则是心灵赤裸裸的呈现。最高的境界是没有粉饰和雕琢。水的伟大是它的朴实无华,伟大的作品也是不经营不刻意中的轻松呈现。中国画要保持写的艺术,一定要坚决否定制作的作品。画面的用笔是笔笔生发的,书法用笔的承接要象不息流动的水。

      上善若水。老子云:“上善若水,善利万物而不争。”以水喻人,这是最高境界,不争才能保持自我,瞄准方向,锲而不舍,水滴石穿;不争才能排除功利,积累自我,由技而道,水到渠成;不争才能心平气和,发童心,抒真情,真水无香。水能善下方成海,有了海的能量和胸怀,便什么都可以容纳和超越了,真的走过了从“善下”到“上善”的境界。我们正努力着......。

      水还有许多的特性。在一切固态和液态物质中,水的热容量最大,这一特征对于调节气候具有重大的意义。记得一个朋友说,他崇尚水,要象水一样。在生活中遇到困难时,如果是山走不过去,就要化做云飘过山再变成水,这叫逢山化云。他的言语给我留下了深刻的印象。在我们写生时,老师也给我们讲,看谁能捉住事物的本质,能发现新的题材,使用新的手段,利用新的手段和办法去解决新的矛盾,使艺术因此得以成长。这不也是水的性格么。


       如今全球变暖,水平面增高。水也被污染了,预示一切都有被污染的可能。稍不注意可能成为灾难。这又给我提示,信息时代,无论是民族艺术还是个人风格,我们也是时刻审时度势,注意中国画不要变了味道。

      水的胸襟,水的奔腾,水的无私......等等都给我们启示,值得学习和借鉴。既然选择了关于水的艺术,我们就要思考水的性格,践行水的精神。










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吾無過人者,惟於堅忍二字頗為著力,常欲以久制勝。
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所言极是!书画一体,自有宋以后,文人画兴起,则书法成为绘画之根基也!有情一代碑学兴起,篆籀笔意成就花鸟画绚烂之美,吴缶老、黄宾虹、齐白石据此成一代大宗师
有凤来仪!
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新手上路,请多多关照!!!
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